Строительство, тендеры, недвижимость, вторичный рынок квартир.

1 0 Тем не менее в осуществленном каменном Мавзолее угол, обращенный к Историческому музею, отличается от другого угла. В нем устроен вырез, внутрь которого как бы вставлен прямоугольный столб с капителью в виде плиты. Это решение смягчает жесткость угла со стороны основного подхода к Мавзолею. В окончательном проекте так были решены оба угла, но в процессе строительства смягчающее решение было сознательно реализовано лишь с правой стороны. Таким образом как бы сказалось в ослабленном виде влияние асимметричного варианта Мавзолея. Прием нарушения симметрии вообще был характерен для Щусева – достаточно сослаться на решение фасада гостиницы "Москва".

От варианта к варианту образ Мавзолея становился все более лаконичным, приобретал все более крупный масштаб. В окончательном проекте, который был разработан к осени 1929 г.. Мавзолей, как и в деревянном варианте, имел шесть ступеней, равномерно убывающих кверху по наклонной прямой. Эта композиция был воспроизведена в выполненном из гранита макете, который и был утвержден правительством. После разработки рабочих чертежей и даже начала строительства была осуществлена еще одна проверка: непосредственно на Красной площади, на месте строительства был сооружен из дерева макет одной четвертой части Мавзолея в натуральную величину, чтобы окончательно уточнить размеры, пропорции. И все же на самых последних стадиях строительства, когда уже велась облицовка нижних ярусов, композиция равномерно убывающей ступенчатой пирамиды была изменена и стала в принципе трехъярусной. Ритм ступеней стал более сложным, вместо третьей и четвертой ступеней был сделан высокий средний ярус, объединенный со стилобатом и венчающим портиком невысокими промежуточными ступенями. Это изменение силуэта Мавзолея дополнительно укрупнило его масштаб, сообщило архитектуре особую значительность, подчеркнутую строгость и солидность. Этой же задаче "вписывания",тесной связи с Сенатской башней Кремля и куполом здания Верховного Совета России была подчинена и окончательная композиция самого Мавзолея – его уступы как бы сдвинуты в сторону Кремлевской стены, в отличие от деревянного варианта, который был строго центричен и потому как бы обособлялся от окружения, "отрывался" от стены.

Задача перевода образа деревянного Мавзолея в камень оказалась сложной. Напряженные творческие поиски продолжались с весны 1929 г. до осени 1930 г. Сохранились многочисленные эскизы и варианты каменного Мавзолея. Характерен вариант асимметричного решения Мавзолея, где высокая круглая в плане правая трибуна была как бы вынесена по диагонали навстречу демонстрантам, идущим от Исторического музея, а левая трибуна для гостей – устроена у подножия Мавзолея. Это решение было потом отвергнуто. Но в асимметричном варианте впервые определились до конца те художественные средства и приемы, которые легли в основу завершающего решения: геометрическая чистота форм, отсутствие традиционных деталей и декора, сочетание красного и черного камня и т. п.

Второй деревянный Мавзолей просуществовал пять лет. И когда решено было приступить к сооружению постоянного Мавзолея, оказалось, что существующий архитектурный образ выдержал испытание временем и настолько прочно закрепился в общественном сознании, что никакие новые предложения не выдерживали с ним конкуренции. Было решено не объявлять нового конкурса и поручить разработку окончательного проекта автору двух предыдущих вариантов академику Щусеву. Новый Мавзолей должен был быть каменным и несколько больших размеров, чем второй Деревянный.