Анализируя конкурсные работы, Д. Аркин выявил, как он писал, четыре ошибочные тенденции в подходе к проектированию: "1. Вместо архитектурно выраженной идеи Дворца Советов — изобразительная символика… 2. Заимствование из других архитектурно — строительных тем. Ряд проектов облекает Дворец Советов в формы индустриального или делового сооружения, фабрики, завода, конторского здания, даже планетария… 3. Не более, как [...]

Существенную критику, особенно в профессиональной печати, вызвали в процессе обсуждения практически все проекты, в том числе даже получившие потом высшие премии. Проект Гамильтона, например, одобрялся за компактность, простоту и масштабность, но вызывал возражения размельченностью фасада, однообразными вертикальными членениями черного и белого гранита. Проект Жолтовского критиковали за отсутствие компактности и композиционного единства частей (с чем, честно [...]

Когда монотонная одинаковость "современной" архитектуры стала нивелировать своеобразие наших городов, волна общественного протеста поставила перед профессией проблему "архитектура и среда" (заметим в скобках, не мы, профессиональна массовый потребитель поставил эту животрепещущую проблему). Историческая среда наших городов была осознана как национальное достояние, с которым должно соизмерять новые строительные мероприятия. Возникла задача "включения в среду" вместо прежней [...]

Архитектурная композиция Мавзолея, его мгновенно схватываемый взглядом чистый и ясный облик воспринимаются сегодня как нечто само собой разумеющееся, единственно возможное, созданное мастером легко и естественно в момент высшего творческого озарения. Действительно, первая художественная идея была рождена творческим озарением, но та высшая гармония, которая в конечном итоге была предъявлена миру, родилась в процессе трудных, подчас мучительных [...]

Вместе с тем, нет в композиции Мавзолея ничего угнетающего, подавляющего. Величавый ритмический повтор горизонтальных частей сооружения развивает тему победоносного торжества. Этому способствует блеск вертикальных граней, контрастирующих с общей горизонтальностью композиции и обобщаемых гордой вздыбленностью целого. Ясно выраженная вертикальная ось придает архитектурному образу бодрый, утверждающий характер. Энергичные, вздымающиеся, побеждающие силы выявлены в подчеркнутых полировкой вертикальных углах [...]